الدبلجة ، كشكل فني ، هو في أفضل حالاته عندما يستدعي القليل من الاهتمام لنفسه.
ومن المفارقات ، إذن ، أن دوببرز – أو فنانين المزامنة ، كما يفضلون أن يكونوا معروفين – أصبحت أصواتها هي أعلى مستوى في معركة أوروبا حول استخدام تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي في إنتاج الأفلام والتلفزيون.
في الأول من أبريل ، أصدر العديد من الفنانين البارزين في ألمانيا ، بما في ذلك الممثلون الذين يوفرون الأصوات الألمانية لبن أفليك وأنجلينا جولي وسبونجبوب ، مقطع فيديو ، والذي كان فيروسيًا ، تحذيرًا من أن وظائفهم معرضة للخطر مع صعود الأفلام التي يطلق عليها “أصواتًا مصطنعة من الروبوتات. كانت هذه الروبوتات مدربة مع أصواتنا ، دون أن تكون غير قانونية”.
هناك صرخات مماثلة من التنبيه القادمة من Dubbers من جميع أنحاء أوروبا. وقع أكثر من 215،000 شخص على عريضة عبر الإنترنت بعنوان #Touchepasmavf (لا تلمس My Dubbing) من قبل SFA ، الاتحاد الفرنسي للفنانين الأداء ورابطة Dubbing Les Voix ، والتي تحذر من أن الفنانين متزامنين “مع التكنولوجيا” من الفنيين “. كانت شروط الذكاء الاصطناعى-منع الاستنساخ أو إعادة استخدام أو الأداء الصوتي للجهات الفاعلة دون اتفاق واضطراب صريح-جزءًا رئيسيًا من العقود الوطنية الجديدة من جمعية دوببرز الإيطالية ، وهي صفقة تستخدمها دوببرز في إسبانيا أثناء التفاوض بشأن اتفاقياتهم الخاصة مع الاستوديوهات والاستمرار.
لقد نجحت الدفع في عرقلة بضع عدد قليل من الذكاء الاصطناعي. أجبر الغضب عبر الإنترنت اللافتة الألمانية Magentatv على إسقاط سلسلة الجريمة البولندية القتل، التي تم إنشاء نسخة باللغة الألمانية مع مساعدة منظمة العفو الدولية من AI من شركة DeepDub الإسرائيلية ، بعد يومين من العرض الأول في الأول من فبراير. خططت مجموعة Brit Elevenlabs لاستخدام استنساخ منظمة العفو الدولية للممثل الراحل آلان دورفال ، الذي كان جاليك الحصى صوت سيلفستر ستالون للمشاهدين الفرنسيين لعقود من الزمن ، لإصدار أمازون فرنسا من درع، فيلم ستالون جديد. بعد رد فعل عنيف في الصناعة ، هرعت أمازون إلى الإعلان أنها ستستخدم إنسانًا فعليًا للمزامنة.
كانت النزاعات على الذكاء الاصطناعي نقطة رئيسية التنافس خلال إضراب الممثلين في هوليوود في عام 2023. لكن ، لفترة من الوقت ، بدا الأمر كما لو أن أوروبا ستتجنب صدامًا مماثلًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الترفيه. في الولايات المتحدة ، حيث تهيمن الاستوديوهات ، فإن معظم التصميمات ، التي تستخدم على أساس العمل مقابل الاستئجار ، تحذر بشكل مفهوم من أدوات الذكاء الاصطناعي المستخدمة لاستبدالها. وعلى النقيض من ذلك ، تهيمن صناعة الإنتاج الصغيرة والمتوسطة الحجم ، وعمليات الأم والوبوب والروح الصغيرة التي ترى الكثير من الاتجاه الصعودي في الذكاء الاصطناعي.
في شهر مارس ، أطلقت شركة Trio من المحاربين القدامى في الصناعة: الرئيس التنفيذي السابق لـ Studiocanal Didier Lupfer ، Ex-TF1 ، Eédouard Boccon-Gibod والمبتكر Tech Tariq Krim ، شركة الإعلام ، وهو استوديو مصمم “لضرورة” صناعة السينما “من خلال دمج الذكاء الاصطناعي في كل مرحلة من مراحل العملية الإبداعية.” في أبريل ، عملاق الإنتاج فريمانتل ، الذي يحتوي العناصر الفرعية الأيرلندية على ألكساندر سكارسجارد/هاري ميلينج بلون بيلون وأكينولا ديفيز ” ظل أبي تم عرضه في مهرجان كان السينمائي هذا العام ، مع حذو ، مع Imaginae Studios ، وهي علامة AI مستقلة مصممة “لتسخير قوة الذكاء الاصطناعي لخدمة ودعم مواهبها الإبداعية ، ودفع حدود الإنتاج وقيادة الابتكار في سرد القصص”.
تقول شارلوت لوند تومسن ، المستشار القانوني في جمعية المنتجين العالميين فيابف: “إذا نظرت إلى امتصاص الذكاء الاصطناعي في صناعتنا ، فهذا ليس مثل عضويتنا من الفني أو الكراهية الذكاء الاصطناعي”.
حتى النقابات جاءت على متن الطائرة. وقعت اتحاد الجهات الفاعلة الألمانية ، ومجموعة BFFS ، ومجموعة النقابات العمالية فيردي اتفاقية المفاوضة الجماعية ، والتي دخلت حيز التنفيذ في 1 مارس ، مع تحالف المنتجين الألمان ، وإنشاء درابزين واضحة لاستخدام الذكاء الاصطناعى في إنتاج الأفلام. وذكرت الصفقة ، التي لاحظت Wiebke Wiesner ، نائب رئيس تحالف المنتجين ، “دون أي إضرابات مشلولة ، كما كانت ضرورية في بلدان أخرى”.
على الجبهة التشريعية ، ظهرت أوروبا أيضًا على بعد أميال من الولايات المتحدة. في أغسطس من عام 2024 ، أقر الاتحاد الأوروبي قانون الذكاء الاصطناعي ، وهو أول قانون في العالم يهدف إلى تنظيم تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي. بالإضافة إلى طلب وضع العلامات-يجب تحديد الصور التي تم إنشاؤها أو تم إنشاؤها أو المعالجة ، يجب تحديد مقاطع الفيديو الصوتية و DeepFake بشكل واضح على هذا النحو-ينص القانون على أنه يجب على شركات التكنولوجيا الامتثال لقانون حقوق الطبع والنشر لعام 2019 في أوروبا ، والذي يمنح أصحاب حقوق الطبع والنشر الحق في إجراء التصريح الحارير في استخدام أعمالهم الشديدة على الإنترنت. يمنح قانون 2019 أيضًا كل حامل حقوق الطبع والنشر الحق في إلغاء الاشتراك ، أو منع استخدام مواده عبر الإنترنت تمامًا ، أو لتوتر كيف ولأي أغراض.
لكن قانون الذكاء الاصطناعى تضمن ثغرة كبيرة ، وهو إعفاء يسمح “نص النص والبيانات” لغرض التعليم أو البحث أو الصحافة. يجادل ثغرة ودوبرز وغيرها من التصميمات الأوروبية ، والتي تسمح للروبوتات بتجريد محتوىها. في 28 مارس ، حذرت 15 منظمة ثقافية ، بما في ذلك FIAPF والمجموعات التي تمثل مؤلفي السيناريو والموسيقيين والمؤلفين ، من أن آخر مسودة لمدونة الممارسة ، والمبادئ التوجيهية لتنفيذ قانون AI ، “يخلق عدم اليقين القانوني ، ويسيء تفسير قانون حقوق الطبع والنشر في الاتحاد الأوروبي ويخوضون الالتزامات التي انطلقت في AI Act نفسها”. كما هو مكتوب ، يزعمون ، فإن المسودة تشكل ، “خطر منهجي” للإبداع في جميع أنحاء أوروبا.
يخشى طومسون أن تستخدم الثغرة في قانون الذكاء الاصطناعي أكبر شركات الذكاء الاصطناعي في العالم لحصاد كميات هائلة من الملكية الفكرية من خلال إلغاء مواقع القرصنة للأفلام أو الموسيقى أو الكتب المحمية بحقوق الطبع والنشر. يحظر المسودة فقط استخدام “مواقع القرصنة المعروفة” لإلغاء البيانات. “لكننا نعرف أن تلك المواقع تتغير يومًا” ، كما تقول.
يتطلب مسودة مدونة مدونة الممارسة أن تبذل “جهود معقولة” للامتثال لقانون حقوق الطبع والنشر عندما يتعلق الأمر بتعدين البيانات ، دون أن تشكل ما قد يشكله “معقول” ، ويضع الشريط المنخفض على متطلبات الشفافية.
يقول تومسن: “كان المبدأ الذي جعل شعري على النهاية هو الخط الذي يحد من تقرير الشفافية إلى قائمة المصادر العليا التي تشكل من 5 إلى 10 في المائة مما تم تدريب نموذج الذكاء الاصطناعي”. “هذا في الأساس ، هذا يعني أن 90 في المائة أو أن عضويتنا لن يكون لها أي فكرة على الإطلاق إذا تم استخدام عملهم. سيظل ثقبًا أسود”.
سيصبح معظم قانون الذكاء الاصطناعى قابلاً للتنفيذ قانونًا اعتبارًا من 2 أغسطس. إذا لم يتم إغلاق الفجوات التنظيمية في القانون قبل ذلك ، فإن الأصوات التي تقف وراء القطاع الإبداعي في أوروبا يمكن أن تتفكك في السوق ذاتها التي تدعي أنها تحدث ثورة.
يقول بينويت جينيستي: “لا يتعلق الأمر بوقف استخدام الذكاء الاصطناعي ، بل للتأكد من وجود العناصر للسماح للسوق مع الذكاء الاصطناعى”. “إذا كنت ترغب في توليد نمو ل [entertainment] القطاع ، وبالنسبة للاقتصاد ككل ، فإن الطريقة الوحيدة هي تأمين إطار قانوني للسماح لسوق الترخيص بالتطوير “.
ظهرت نسخة من هذه القصة لأول مرة في عدد 7 مايو من مجلة هوليوود ريبورتر. لتلقي المجلة ، انقر هنا للاشتراك.
