الجمعية اليابانية ، شريك Metrograph في 30-FILM بأثر رجعي من السيد الياباني Mikio Naruse
تعاونت الجمعية اليابانية و Metrograph إلى مشاركتها “Mikio Naruse: The World Bunned Us” ، وهو أمر نادر بأثر رجعي مخصص لسيد السينما اليابانية “الرابع العظيم”. شارك في تنظيم مؤسسة اليابان ، ستوفر نيويورك ، المسلسل المكون من جزأين ، من 9 مايو إلى 29 يونيو ، أول مسح رئيسي في نيويورك لأعمال المخرج المعلمي في 20 عامًا ، تم تقديمه في ذكرى الذكرى 120 لميلاده وتم عرضها بالكامل على مطبوعات نادرة مستوردة من المجموعات والمحفوظات في اليابان. تشمل أبرز الأحداث البارزة جميع تعديلات ناروز للمؤلفة النسوية الشهيرة فوميكو هاياشي (عائم الغيومو إعادة صياغةو البرقو زوجةو المتأخرة chrysanthemumsو دفتر المتجول) ، بالإضافة إلى بعض أفلام Naruse الأندر ، بما في ذلك العرض الأول لثلاث جواهر قبل الحرب غير المُقالين في الماضي السابق: شارع الصباح الذي تصطف عليه الأشجارو أحزان المرأة، و الإخلاص.
مع وجود ممر يمتد ما يقرب من أربعة عقود ويتألف من 89 فيلما-منها 68 من البقاء على قيد الحياة-بدأ ناروز المذهل مسيرته في الاستوديو الياباني الرائد ، ولكن ، المحبط من الفرص التي حرمته لصالح المخرج النجم للشركة Yasujiro Ozu ، استقال من الانضمام إلى PCL المشهور حديثًا ، كما هو مشهور بالشهرة. كوروساوا – الذي كتب عن شيخه: “أسلوب ميكيو ناروز يشبه نهرًا رائعًا مع سطح هادئ ، وتيار مستعد في أعماقه”.
فاز Naruse معاصرًا لكل من كينجي ميزوجوغوشي وأوزو ، بإعجاب الأقران والنقاد على حد سواء من خلال ميلودراماته البالغة من الناحية الأسلوبية والملاحظة ، وخاصة تلك التي واجهت تجربة المرأة والوضع الاجتماعي في اليابان الحديثة داخل Shoshimin Eiga النوع (أفلام الطبقة المتوسطة السفلى). بدءا من تحفة الصوت المبكرة زوجة! كن مثل الوردة! (1935) ، حافظت ناروز على سمعة بين الممثلات كمديرة نسائية موقرة ومطعم ، والتي قادت العديد من أخصائيي العصر الشهيرة إلى بعض من أعظم عروضها على الشاشة-من نجوم ما قبل الحرب الخافتة مثل Sachiko Chiba (The Head of the كن مثل الوردة! وزوجة ناروز لمرة واحدة) ، تاكاكو إيري (أحزان المرأة) و Isuzu Yamada (تسوروهاتشي وتسوروجيرو) إلى مغنيات ما بعد الحرب مثل Ozu و Mizoguchi النظامي Setsuko Hara (إعادة صياغةو صوت الجبل) و Kinuyo Tanaka (الأم) ، Haruko Sugimura (المتأخرة chrysanthemums) ، يوكو تسوكاسا (الغيوم المتناثرة – وقبل كل شيء هديكو تاكامين ، الذي تعاون معه 17 مرة ، وعلى الأخص في أربعة من روائع العصر الذهبي: البرقو الغيوم العائمةو يتدفق و عندما تصعد امرأة الدرج.
على الرغم من احترامه للغاية ، إلا أن المخرج الضخم السمعة سيحبط زملائه في كثير من الأحيان بسبب تحفظه لشرح نواياه الإخراجية.
“لقد كان أصعب مخرج عملت من أجله على الإطلاق. لم يقل كلمة واحدة. عدمية حقيقية ،”تمرد السامورايو سلة) ، الذي بدأ بدايته تحت ناروز.
ومع ذلك ، فقد خضع سلوك ناروز الزئبقي لحساسية مساواة وتقدمية بهدوء ، حيث يمنع مساعديه الشهيرة من الاتصال به “مدرس” ودعم تاناكا (الثدي الأبدي) ، التي تدربت معه لمدة شهرين ، حيث سعت لتوجيه أفلامها الخاصة. فنان غاضب من القطاع الخاص ، الذي كافح من أجل إخراج أسرته من الفقر ، ترك ناروز وراءه مجموعة من الأعمال الرائعة التي لا هوادة فيها والتي استمرت في الصدى مع صانعي الأفلام من Hou Hou-Hsiao-Hsien التابع لسباق أوسكار Ryusukekke.
قال ناروز ذات مرة: “منذ سن الأولى ، اعتقدت أن العالم الذي نعيش فيه في خيانةنا” ، مضيفًا: “هذا الفكر يبقى معي”.
افتتح في 9 مايو مع تحفة ناروز بلا منازع ، الغيوم العائمة، سيقدم المجتمع الياباني “ميكيو ناروز: العالم يخوننا – الجزء الأول“ حتى 31 مايو ، بلغت ذروتها في عمله المتأخر المدمر ، توق (1964). ناروز الباحث كاثرين راسل ، مؤلفة كتاب ” سينما ناروز ميكيو: المرأة والحداثة اليابانية ، ستقدم أيضًا محاضرة في جمعية اليابان في 31 مايو. “الجزء الثاني“يفتح في Metrograph في 5 يونيو مع فيلم Naruse الأكثر شهرة ، عندما تصعد امرأة الدرج (1960) ، ويغلق في 29 يونيو مع أغنيته البجعة ، الغيوم المتناثرة (1967).
